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圖片右上至下為：
宋波紋的禮帽設計作品
禮帽細節
《十二水燈》之《長江萬頃》
《十二水燈》之《秋水迥波》
《十二水燈》之《無名》
宋波紋工作照
看過成龍新電影《十二生肖》的人，都會注意片中這樣一個鏡頭：成龍戴著手套將國寶獸首全方位掃描一遍之后，獸首的數據就通過手套上的傳感器掃描進了電腦。片刻后，一模一樣的獸首就制造出來了。這種制造方法就是公眾越來越熟悉的3D打印技術。
“3D打印這項技術其實很早就開始應用了，不過主要是用在工業方面，像是一些精密儀器的制作。但是將3D打印技術用在藝術創作方面的卻很少，在國內我們格物工作室算得上是第一個。”宋波紋說。她是一個敢于將這種技術用于藝術創造的設計師。
第一個吃“螃蟹”的人
兩年前，宋波紋還是中央美術學院一名大三的學生，在偶然的學習中接觸到3D打印。經過了解，她覺得3D打印技術沒有手工藝制作的諸多限制，可能更加接近設計的本來要求。2012年初，宋波紋在比利時3D打印禮帽設計比賽中獲得亞軍。這就證實了她對3D打印更利于藝術設計的猜想。她設計的這個禮帽有很多細小的線條，采用的是尼龍的材料，通過3D打印做出來，很軟很有彈性。模特戴著它走秀的時候，會有震顫的感覺。如果采用傳統手工藝，不但很難尋找到合適的材料，而且人工不可能精巧地完成這些線條，如此完美地呈現她的設計理念。
這次成功給了宋波紋很大的鼓舞，她開始潛心研究將3D打印技術運用到藝術設計領域。當時國內對于3D打印用于藝術設計方面還是一片空白，國外也少有資料，一切都只能夠靠自己慢慢摸索學習。在宋波紋創業之初，身邊的老師和朋友支持她想法的很少。剛畢業那年，圣馬丁藝術學院的一位老師擔任宋波紋的導師，雖然已經對3D打印很了解，但仍然不建議她去做。
為了堅持自己的選擇，一開始宋波紋只是和老師為了3D打印藝術品創業要不要做、怎么做進行爭辯討論，到了后期兩個人經常就在課堂上吵起來。“因為以前從來沒有人做過這樣的嘗試，沒有人將3D打印承載那么多的思想，他想象不出我能把控到什么程度。”即使是這樣，宋波紋仍舊一直堅持著，不依靠外界的力量，自己摸索學習。
最終宋波紋利用3D打印技術所做的畢業設計作品《十二水燈》獲得了中央美術學院校長提名獎這一學校的最高榮譽獎項。水燈做出來之后，也給宋波紋自己帶來了很多驚喜。宋波紋說：“我想要的東西有我自己的想法，3D打印技術能幫我完成到這么好的程度是我沒有預料到的。”從此老師非但沒有再繼續制止她的創業想法，反而主動幫助她運作，聯系一些朋友來訂購她的作品。
在作品中收獲一種全新的藝術體驗
剛開始用3D打印做水燈時，宋波紋每天都在不斷地思考、反復地嘗試。怎么樣去把水形象化，怎么樣去表現她想要的混沌的感覺，對宋波紋來說是一個極大的困擾。沒有進展的時候，她就到學校的池塘邊看水，想要尋找一絲靈感。
秋日的陽光灑在水面上，秋風拂過水面泛起陣陣漣漪。宋波紋覺得，水的線條感很有意思，不是一種波紋的簡單重復。水紋的美妙讓她想起了曾經的一次落水經歷：“我大一的時候去郊區劃竹筏，不小心掉在水里面。掉下去發現水很淺，但是浮力很大，掙扎了幾次站不起來，我就躺在水里看水。水紋把陽光都撕碎了，那個感覺很模糊，什么東西都沒有形狀，世界變得很奇妙。”宋波紋將腦海中這種難以形容的水的張力和碎片感，與宋代馬遠《水圖》的《秋水迥波》中的狀態相結合，放到了第一盞水燈的創作里。
“要做就做不一樣的東西，一定要收獲一種全新的藝術體驗。將那么昂貴的技術用于一個機械化生產可以輕松實現的用途，其實是沒有意義的。”宋波紋的堅持，不僅給了自己一個呈現藝術理念的機會，也讓3D打印技術有了在藝術創造方面的新突破。
不是迎合 是做自己的東西
宋波紋覺得看作品的人與作品有一個精神交流，就達到了藝術家創作的目的。她和伙伴們把這種在學校里培養到的藝術情懷延續到了工作中，他們的格物工作室專心以自己的藝術理念，通過3D打印制造的方式為客戶限量定制藝術品。
宋波紋堅持著創作的理念，不會為了接活而做東西。她說那樣做出來的東西不是她想要的：“我們根據客戶大致的要求來進行自己的創作，不是簡單地去給人家裝飾某個東西。我們的想法客戶不能干涉，接受我們的藝術見解，也是一個互相欣賞的過程。”
一些對藝術要求比較高的人會主動聯系宋波紋，他們很難從市面上找到滿意的藝術品。能夠將思想傾注到3D打印物品中的人沒有幾個，普通的3D打印其實與手工藝和機械化制造無異，只是將原有的物品概念再次重復，很少具備藝術欣賞的價值。
“我們不是工匠，有些東西很多工程師可以做出來，那就沒有必要讓藝術家來設計，讓我們去做，就是看中我們的思想。我們也不是炫技，只是專心堅持于我們的脈絡，一步步地往前走。”格物工作室的牟衍霖如是說。
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